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恒峰娱乐g22娱乐登录新言情小说全都是框出来的

日期:2018-10-01 02:45:06 点击:0 来自:本站 作者:

  继80后新武侠写手步非烟放言要“革金庸的命”后,四位青春言情小说写手藤萍、桐华、匪我思存、寐语者最近风光无限,在读者中已有相当口碑的他们被推为新言情小说的“四小天后”。作家出版社在本月连续推出了藤萍的《狐魅天下》和桐华《云中歌》,意图将其打造成新言情小说的代表作。

  有人称这四位80后作家的“新言情”比琼瑶、席绢等人的经典言情作品更加丰富、饱满、细腻,也更具有阅读快感,也有人认为这些80后言情写手还欠火候,她们的创作都是在“比着框框套鸭蛋”,仅仅是借助一些言情小说固有的框架加以丰满而已。难道在琼瑶、席绢等言情大师沉寂之后,新言情小说的创作发展到了一个所谓的“框架时代”?

  继先前被读者所追捧的“言情三才女”安妮宝贝、安意如、张悦然后,最近“内地言情四小天后”的亮相则为读者带来了更大的震动。网友们根据四个言情写手的特点一一为其封号,藤萍被称为“唯美天后”,因为网友认为她笔下的人物“连缺陷都唯美绝伦”;而桐华则是“燃情天后”,因其“平淡入笔逐层深入戳人心痛,她的爱情会燃烧”;寐语者是“浓情天后”,理由是“在不同的历史时空中,爱情浓郁得令人不敢正视”;匪我思存成为“悲情天后”就很简单了,她的“文字也会流泪”。四人分工明细,满足读者对每种言情小说的爱好。

  相对于琼瑶、席绢等早期经典言情小说一味的唯美、甜腻,这几位新言情作者的作品,不但将言情故事放在了一个大的文化背景之下,更是将悬念与猜测贯穿其中,让不少读者为她们所提倡的新言情叫好。

  但正当众人对“言情四小天后”的新言情作品叫好之时,一位名为“言归正传”、并号称资深言情读者的网友却召集了一大帮言情文学的忠实爱好者在各大网络论坛上发帖叫嚣,指责四位新生代言情作家的作品完全是建立在一个源于经典言情的言情写作框架上。

  记者从“言归正传”的帖子中看到,他不但列举了四位新言情写手在作品中出现的纰漏和差错,更是将一个言情写作框架公布于众,并表示只要会写文章的人,照着这个结构就能写言情小说。“她们的小说就是根据一个言情小说的创作架构,往里面填内容填出来的!”而四位新言情写手只不过巧妙了运用了一些写作技巧,将这个框架加以模糊罢了。

  随后关于“言情写作框架”一说在网络上越传越火,而关于四位新言情写手的争论也愈演愈烈。有读者坚持认为她们的言情小说深刻、有意义,并非像众多言情老前辈一样无病呻吟;而以网友“言归正传”为首的读者却觉得,她们只不过是打着“新言情”的旗号卖书赚钱而已,在她们的文字上根本看不见任何惊喜。难道所谓的“新言情”真的只是存在于一个框架之上?

  为了弄清新言情小说是否真的存在于一个框架之上,记者就此展开调查,首先从她们的幕后策划人处探查真相。身为“内地言情四小天后”的宣传策划人,磨铁文化公司的浦君表示,质疑的声音从推出“内地言情四小天后”这个概念后就一直存在。浦君说:“其实在如今言情文坛上,大师的创作周期已经过去,读者需要更年轻、写作手法更新、更懂当今女孩心事的新作家,所以四位言情作家的出现只能说是适时,而她们的作品也绝非是比着一个框架、套路创作出来的。”

  浦君告诉记者,藤萍凭借5年前的《九宫舞》早就在内地武侠言情领域里奠定了江湖地位;而桐华也在几年前凭借《步步惊心》获得了“穿越女王”的殊荣。至于其他两人,她们也有自己的独特文风,而不是一味摹仿。“试问,一个框架何以写出内容风格不同的四部作品?”

  另外,北师大流行文学评论家周枝羽在接受记者采访时也表示,之前国内对言情小说的定位一直都模棱两可,“实际上在藤萍、桐华、寐语者、匪我思存4人以整体的方式出现前,内地并没有真正的言情小说。言情小说这个领域,一直是台湾地区作家的天下,内地的作家只能被动模仿。‘四小天后’的作品我读过,她们文字里那种丰富、饱满、细腻,不是琼瑶、席绢们等人所能比的,其阅读的快感也大大高于先前的言情作家。至于她们所遭遇的质疑,我虽不赞同但却认为是情理之中,任何一个新生代出现都会遭非议,不过时间能证明一切!”

  另外,记者在采访中发现,这四人的经历不尽相同,而且写作也不算她们本行。比如毕业于中山大学法律系的藤萍现在是一名警官,毕业于北京大学的桐华,曾在中国银行从事金融分析工作,现在美国加利福尼亚州读财经类专业硕士。和前辈相比,她们并非属于专业写作。

  藤萍(《狐魅天下》的作者):我之前的小说创作的确受琼瑶小说的影响比较大,但后来就渐渐有了自己的风格,我的创作根本就不会有“框”。我获取了武侠作品场面宏大和弘扬侠义精神的优点,结合言情小说细腻多情的风格,形成一种气势更为磅礴、人物性格更为丰满、展现层面更加丰富的新武侠言情小说。

  于正(知名编剧,曾创作《大清后宫》、《楚留香传奇》等):四部作品中我最喜欢《云中歌》,桐华把几个虚构的人物放在了汉朝这个历史背景里,跟正史完全融合。如果非要说有框架的话,我想那也只是桐华借鉴了一些历史的发展框架吧,其他的创作框架我觉得根本不存在。

  孙菲菲(演员):认真看完《云中歌》后,相信关于带着框架写言情小说的传言就会不攻自破。我刚刚看完《云中歌》,因为参演过不少古装剧,我被书中那种天马行空、长袖飘飘的爱情所感动。

  《云中歌》:西汉武帝时期,八岁的汉昭帝刘弗陵被逼到了万里荒漠,走投无路之际,女孩云歌凭空降临将其带出荒漠。两人互赠礼物后相约10年后在长安相会,谁知云歌却被卷入了一场宫廷争斗……作者桐华在《云中歌》中加入国恨家仇,使人物更饱满。

  《狐魅天下》:江湖中有人炼制可将武功增强一倍的奇门毒药,灰发男子唐俪辞调查此事,却导致惨烈结果……这是藤萍沉寂5年后的大长篇,小说情节跌宕起伏,书中人物繁多,但你却不能忽视任何一个出场者。

  《衣香鬓影》该书谋划了一部民国时期的爱恨情仇的爱情大戏,主角们的命运也不再仅仅围绕爱情展开,而变为对权力的追逐之战。所幸主人公的爱情仍然缠绵坚贞,作者寐语者保留了传统言情中的那一份纯美的爱情主线。

  《冷月如霜》该书的主人公慕如霜本是首辅的掌上明珠,但16岁时,她一夕之间家破人亡。但凭借帝王最后一丝悯爱,慕如霜终于站在了六宫之上。不过经历阴谋、猜忌、离间后,却没有最后的赢家。作者匪我思存将家仇国恨,阴谋与爱情的纠葛展现得淋漓尽致。打造了被书迷们称为最诡谲复杂、最冷酷绝情的宫廷复仇言情小说。

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